Бруклинская керамистка Стефани Темма Хайер создает яркие скульптурные работы, полные остроумия, юмора и провокации

В настоящее время артист готовится к персональной выставке в монреальском Bradley Ertaskiran этой осенью.

Кэти Уайт, 2 июня 2023 г.

«Это мусор и мусор повседневной жизни», — сказала Стефани Темма Хиер, описывая декадентские визуальные контрасты, которые характеризуют ее произведения искусства. Ее работы сочетают в себе трехмерные керамические скульптуры, выполненные в настоящей куче форм — лобстеры, зубы, лошади — которые обрамляют ее глянцевые, тщательные картины маслом, создавая сверхъестественное визуальное напряжение.

На заднем дворе своей студии в Бруклине Хиер указывает на кучу из трех автомобильных шин, которые она нашла в промышленном районе. Она использует их в качестве форм для новой серии керамических шин, которая станет скульптурной инсталляцией для предстоящей выставки в галерее Брэдли Эртаскиран в Монреале. В ступицах некоторых шин будут храниться картины. «Я полагаю, поверх них будут наброшены другие элементы. Какие-нибудь керамические рыбки или цветы. Может быть, старый плюшевый мишка», — размышляла она. «Будет 30 или 40 керамических шин».

Стефани Темма Хиер и ее новая печь, 2023 год. С разрешения автора.

Она постучала по стопке шин одной рукой. «Мне нравится повторение», — сказала она, отметив, что это будет ее крупнейшая инсталляция на сегодняшний день.

Для Хиер, родившейся в Торонто (р. 1992), живопись и керамические элементы имеют равный вес в формировании остроумных, сюрреалистических и порой тревожных картин. Эти уникальные творения принесли художнику преданных коллекционеров. В мае этого года ее работы были отмечены на выставке Independent с Брэдли Эртаскираном. Недавно этой весной она также завершила персональную выставку «Это должно быть то место» в брюссельской галерее Нино Миер. Персональная выставка Gallery Vacancy в Шанхае также не за горами.

С таким большим количеством всего в миксе, Хиер полна новых идей, двигаясь по студии с ощутимым энтузиазмом и острым, как бритва, остроумием. «После шоу в Брюсселе студия кажется довольно пустой, но я быстро заполняю пространство», - сказала она со смехом.

Проходя через двери студии Хиер на первом этаже, человека сначала встречает ее собака Дафна, а затем гигантская блестящая печь из нержавеющей стали, напоминающая что-то вроде огромного встроенного холодильника. Бытие, торговая марка печи, украшена с одной стороны, вызывая в воображении библейское создание Адама из глины, поскольку печь больше человеческого масштаба. «Это серьезное обновление печи, которую я использую уже много лет», — объяснила Хиер, указывая на свою старую печь, казавшуюся карликовой рядом с ней. «Это был очень интенсивный процесс. Таких печей немного, и они редки. На изготовление ушло шесть месяцев, и это требует невероятного количества энергии».

Стефани Темма Хиер и ее собака Дафна. С разрешения художника.

Она указывает на клубок проводов, выставленный на задней стороне печи. «Это процесс обучения», - сказала она. Хиер — керамист-самоучка. Она училась на художника в Колледже искусств и дизайна Онтарио в Торонто, но после многих лет рисования у нее органично возник интерес к керамике. Она училась методом проб и ошибок.

«У меня нет наставника, которому я могла бы позвонить, чтобы направить меня», — сказала она, глядя на неповоротливого Генезиса. «Я говорю, что я самоучка, но я присутствую на многих интернет-форумах по керамике. Я бы сказал, что я керамист, получивший образование в Интернете».

С разрешения Стефани Теммы Хиер.

На полках за печью сохнут несколько керамических рамок с розами. Она отодвигает пластик, охраняющий их. «Все, что я делаю, создается вручную. Соединение этих элементов очень приятно на ощупь», — сказала она. Керамика, объяснила Хиер, должна быть создана до того, как она сможет начать рисовать. «Я изготавливаю холсты по индивидуальному заказу, чтобы они идеально подходили друг другу, поэтому я не могу начать рисовать, пока керамика не будет готова, потому что глина сильно сжимается», - отметила она.

На стене висит керамика в форме пляжного мяча, круг в центре пуст, куда Хьер добавит холст в форме тондо. «Исходя из живописи — и я определенно не первый, кто это говорит — но у живописи много багажа, который может ограничивать. Мне нравится переворачивать повествование и позволять искусной скульптуре диктовать условия живописи. Это процесс, приносящий мне удовлетворение».